A Netflix Devil May Cry-sorozatának első évada pont azért működött, mert nem akarta túlmagyarázni magát. Hangos volt, pimasz, látványos, tele kétezres éveket idéző energiával, ismerős dalokkal, teátrális akcióval és olyan párbeszédekkel, amelyek pontosan tudták, mennyire kell komolyan venni ezt az egész démonirtós őrületet. A második évad viszont épp ebből veszít a legtöbbet.
A folytatás már nagyobb tétekben, háborúban, politikai áthallásokban, családi traumában és démoni összeesküvésben gondolkodik, csak közben mintha elfelejtené, hogy a Devil May Cry akkor a legjobb, amikor Dante arrogáns vigyorral, menő zenére szétkap mindent, ami elé kerül. Dante és Vergil kapcsolata szerencsére nem fullad végtelen melodrámába, de a sorozat túl gyakran áll meg múltidézésre, magyarázatra és olyan mellékszálakra, amelyek nem elég erősek ahhoz, hogy elbírják a lassabb tempót.
Az évad elején még izgalmasnak tűnik az emberiség pokol elleni háborúja, a vallási fanatizmus és a politikai manipuláció szála, de ezek hamar háttérbe szorulnak egy jóval kevésbé érdekes főgonosz kedvéért. Az akció sem mindig menti meg a helyzetet. A Studio Mir továbbra is remek, amikor kézzel rajzolt, lendületes bunyókat kell szállítani, de a nagyobb démonformák és 3D-s megoldások sokszor súlytalanabbak, mint kellene. A Dante és Vergil közötti összecsapás így is az évad csúcspontja, csak kár, hogy kevés hasonlóan erős pillanat jutott mellé.
A Devil May Cry második évada persze nem vállalhatatlan, de érezhetően elveszítette azt a szégyentelen, könnyen fogyasztható lendületet, ami az első szezont ennyire szórakoztatóvá tette. Az alábbi videóban végigvesszük, hol csúszott félre a folytatás, miért működött jobban az első évad, és mi kellene ahhoz, hogy Dante harmadik nekifutásra újra igazán stílusosan kaszaboljon.
Amennyiben tetszett ez a videó, és a későbbiekről sem akartok lecsúszni, fontoljátok meg, hogy feliratkoztok a csatornánkra. Ha pedig még támogatnátok is a munkánkat, arra lehetőségetek nyílik a csatornatagság, valamint a szuperköszönet funkciók révén.
